九十年代，许多人都渴望进入广告公司，制作大量商业图像，但我却觉得毫无兴趣，于是决定专攻字体设计。字体设计是台湾一个被忽视的专业领域，它不仅提供了未来的发展机会，也有可能确保平面设计更加均衡地发展。最终，我成立了一家工作室，专注于不太流行的书籍封面设计领域，从而开启了我的平面设计生涯。

 

我并没有真正选择书籍设计这个职业。我最初的想法是寻找一种能给我带来最大自由的生活方式和工作。然而，回首过去二十年，我已经涉足出版业。无论是在书店工作，还是参与建筑和室内设计杂志，或后来更受欢迎的出版物，出版在我的生活中都扮演着重要的角色。虽然作为一名平面设计师，我接过各种各样的项目，但正是书籍封面的设计让我磨练了自己的技能，并规划了职业方向。更重要的是，这个领域让我得以发展并展现自己独特的设计方式。

 

2008年，意识到台湾设计与艺术相关书籍的匮乏，我向出版社提出了一种全新的合作方式，即以设计师的身份更积极地参与出版过程，从选书到营销、设计，利用出版社现有的资源与经验，帮助我完成尽可能接近理想的项目。结果，九年来，我们引进了许多从未在台湾出版过书籍的设计师与艺术家，包括荒木经惟、佐藤柏、佐藤拓、横尾忠则、中平卓磨、长岛百合惠、大竹伸朗、川久保玲等。事实上，这样的安排持续提供台湾民众更多元的精彩选择，而我也在认识这些才华横溢的人才中成长。九十年代，许多人都渴望进入广告公司，制作大量商业图像，但我却觉得毫无兴趣，于是决定专攻字体设计。字体设计是台湾一个被忽视的专业领域，它不仅提供了未来的发展机会，也有可能确保平面设计更加均衡地发展。最终，我成立了一家工作室，专注于不太流行的书籍封面设计领域，从而开启了我的平面设计生涯。

 

我并没有真正选择书籍设计这个职业。我最初的想法是寻找一种能给我带来最大自由的生活方式和工作。然而，回首过去二十年，我已经涉足出版业。无论是在书店工作，还是参与建筑和室内设计杂志，或后来更受欢迎的出版物，出版在我的生活中都扮演着重要的角色。虽然作为一名平面设计师，我接过各种各样的项目，但正是书籍封面的设计让我磨练了自己的技能，并规划了职业方向。更重要的是，这个领域让我得以发展并展现自己独特的设计方式。

 

2008年，意识到台湾设计与艺术相关书籍的匮乏，我向出版社提出了一种全新的合作方式，即以设计师的身份更积极地参与出版过程，从选书到营销、设计，利用出版社现有的资源与经验，帮助我完成尽可能接近理想的项目。结果，九年来，我们引进了许多从未在台湾出版过书籍的设计师与艺术家，包括荒木经惟、佐藤柏、佐藤拓、横尾忠则、中平卓磨、长岛百合惠、大竹伸朗、川久保玲等。事实上，这样的安排持续提供台湾民众更多元的精彩选择，而我也在认识这些才华横溢的人才中成长。

 

“由WANGZHIHONG.COM 设计”

 

不知道台湾的封面设计师是什么时候养成了在书的封面角落写上自己名字的习惯，而我也一样，总是印上“设计来自wangzhihong.com ”。虽然我很少只写全名，而且标记也不总是一样，会随着时间的推移或一时冲动而改变，但大体上还是一样。最终，“设计来自 wangzhihong.com”成为了我留给别人的印象，留在封面上也成为了书的一部分。

 

这本作品集由两个主要部分组成：“设计来自wangzhihong.com ”以目录形式汇集了我 2001 年至 2016 年的作品选集，而“文本来自 wangzhihong.com”则更详细地讨论了各个项目背后的思考过程。无论是目录条目还是随笔，这些作品都按时间顺序排列，虽然一些早期作品有些粗糙，但这个选集为读者提供了一个了解我作为职业设计师成长历程的介绍。这包括影响台湾出版环境的不同做法和想法，也包括我多年来进行的各种实验和探索。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

©来源：WANGZHIHONG CO.